{"id":5785,"date":"1900-01-01T15:47:15","date_gmt":"1900-01-01T15:47:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fotoakademie-niederrhein.de\/?p=5785"},"modified":"2018-07-03T15:49:11","modified_gmt":"2018-07-03T15:49:11","slug":"farbe-und-weissabgleich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wbb54.kunden.webbastelbude.de\/?p=5785","title":{"rendered":"Farbe und Wei\u00dfabgleich"},"content":{"rendered":"

Bei der analogen Fotografie leistet die neutrale Graukarte gute Dienste, wenn es um die Messung der optimalen farbgetreuen Belichtungswerte geht. Um das Messen mit der Graukarte zur Ermittlung der Zeit-\/Blendenkombination kommt auch der Digitalfotograf nicht herum. Die \u00bbrichtige\u00ab Farbgebung im Bild steuert er dagegen mittels Wei\u00dfabgleich.<\/strong><\/p>\n

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Stichworte aus dem Inhalt<\/em><\/p>\n

Farben<\/em><\/p>\n

Farbtemperatur<\/em><\/p>\n

Kelvin<\/em><\/p>\n

Wei\u00dfabgleich (White Balance, WB)<\/em><\/p>\n

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Der Wei\u00dfabgleich in der Digitalkamera bewirkt, dass die drei Farbkan\u00e4le Rot, Gr\u00fcn und Blau so aneinander angeglichen werden, dass wei\u00dfe Bildteile eines Motivs ohne Farbstich wiedergegeben werden. Es w\u00e4re ja auch zu schade, wenn der blaue Himmel im Bild gr\u00fcnlich leuchtet oder der Teint des Modells dank Gl\u00fchbirnenlicht purpur schimmert. Verantwortlich f\u00fcr falsche Farben oder Farbstiche sind in der Regel die unterschiedlichen Charakteristika verschiedener Lichtquellen, die das Motiv beleuchten. Gl\u00fchlampenlicht mit etwa 2900 Grad Kelvin hat beispielsweise eine geringere Farbtemperatur als Tageslicht mit etwa 5500 Kelvin. Generell gilt: Je niedriger die Farbtemperatur, desto r\u00f6tlicher, und je h\u00f6her die Farbtemperatur, desto bl\u00e4ulicher wirkt das Motiv auf dem Foto. Abbildung 2.25 zeigt einige typische Lichtsituationen und die dazugeh\u00f6renden Farbtemperatur in Grad Kelvin.<\/p>\n

Wege zum korrekten Wei\u00dfabgleich<\/strong><\/h3>\n

Vier Wege f\u00fchren bei den Digicams zum Wei\u00dfabgleich: Der automatische Wei\u00dfabgleich (AWB, Automatik White Balance) ermittelt anhand der Farbcharakteristika des Motivs, welche Lichtquelle vorliegt und welcher Wei\u00dfabgleich zur richtigen Farbe f\u00fchrt. Erkennt die Kamera beispielsweise ein Motiv im Sonnenschein, dann wird dieses in warmen Farbt\u00f6nen wiedergegeben. Das klappt in der Regel mit den unterschiedlichsten Motiven und Lichtstimmungen einwandfrei. Nachteil der Automatik: Sie versagt bisweilen bei Mischlichtsituationen, also dann, wenn verschiedene Lichtquellen das Motiv beleuchten.<\/p>\n

Der zweite Weg f\u00fchrt \u00fcber voreingestellte Werte, die bereits in die Kamera einprogrammiert sind. Typische Lichtsituationen werden dabei mit Wei\u00dfabgleichseinstellungen verkn\u00fcpft. Viele Digitalkameras bieten beispielsweise Wei\u00dfabgleiche f\u00fcr Sonnenlicht, Schatten, Blitzlicht, Leuchtstoffr\u00f6hren und Gl\u00fchlampen. Dabei regelt die Kameraelektronik die Farbwiedergabe nicht nur mit einem Fixwert, sondern kann in einem gewissen Farbtemperaturbereich flexibel auf die Lichtsituation reagieren, denn das Tageslicht am Mittag ist ein anderes als am Abend, und die 25-Watt-Gl\u00fchbirne erfordert eine andere Einstellung als die st\u00e4rkere 100-Watt-Variante.<\/p>\n

Apropos Gl\u00fchbirne: Bei diesem Wei\u00dfabgleich ist bei den Digitalkameras nicht die Schreibtischleuchte gemeint, sondern die Halogen-Filmleuchte mit einer Farbtemperatur zwischen 3.200 und 3.400 Kelvin.<\/p>\n

Der dritte Weg zum Wei\u00dfabgleich: Bei fast allen digitalen Spiegelreflexmodellen (SLRs) kann die Farbtemperatur der Lichtquelle auch \u00fcber Kelvinwerte im Bereich von 2.800 bis 10.000 Kelvin eingegeben werden. Dies ist allerdings nur dann praktikabel, wenn diese bekannt sind oder gemessen werden k\u00f6nnen. Die wichtigsten Kelvinwerte finden sich in der Tabelle, doch diese k\u00f6nnen nur als Richtwerte dienen. Bedenkt man, dass die Lichttemperatur einer Gl\u00fchbirne nicht nur von der Wattzahl, sondern auch von der F\u00e4rbung des Birnenglases und dem Alter der Wolframf\u00e4den abh\u00e4ngt, wird klar \u2013 nur wirklich ausgemessenes Licht bringt farbrichtige Ergebnisse. Das Fotografieren mit festen Kelvinwerten ist dann zu empfehlen, wenn mit konstanter Farbwiedergabe gearbeitet werden soll.<\/p>\n

Der vierte Weg und zugleich K\u00f6nigsweg hei\u00dft: manueller Wei\u00dfabgleich. Mischlichtsituationen, also wenn Lichtquellen mit unterschiedlichen Lichtquellen ein Motiv beleuchten, stellen f\u00fcr die ersten beiden automatischen Wei\u00dfabgleichsvarianten eine Herausforderung dar, die nicht immer zufriedenstellend gemeistert wird. Wie so oft gilt auch an dieser Stelle: Automatiken sind gut, manuelle Einstellungen mit dem notwendigen Know-how sind besser.<\/p>\n

Im Gegensatz zum automatischen Wei\u00dfabgleich, bei dem der hellste Motivpunkt von der Kamera als Wei\u00df festgelegt wird, legt der Fotograf beim manuellen Wei\u00dfabgleich selbst fest, welcher Bereich seines Motivs als Wei\u00df zu gelten hat. F\u00fcr den manuellen Wei\u00dfabgleich wird etwas Wei\u00dfes als Referenz ben\u00f6tigt \u2013 die Videotechnik l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen. Ein Blatt wei\u00dfes Papier ohne optische Aufheller und ohne reflektierende Oberfl\u00e4che ist optimal geeignet. Diese wird formatf\u00fcllend unter den gegebenen Lichtverh\u00e4ltnissen nahe am Motiv abfotografiert. Dann wird in der Men\u00fcsteuerung die Option \u00bbManueller Wei\u00dfabgleich\u00ab angew\u00e4hlt. Die Aufnahme des wei\u00dfen Blattes wird dann als Referenzwei\u00df ausgew\u00e4hlt. Die Kameraelektronik errechnet auf diese Weise die korrekten Einstellungen f\u00fcr die tats\u00e4chlichen Lichtverh\u00e4ltnisse. Anschlie\u00dfend wird noch aus den Voreinstellungen der manuelle Wei\u00dfabgleich eingestellt. Die Werte f\u00fcr den manuellen Wei\u00dfabgleich bleiben so lange erhalten, bis eine neue Referenz f\u00fcr Wei\u00df abfotografiert und wie beschrieben eingestellt wird. Der Praxis-Tipp \u00bbManueller Wei\u00dfabgleich\u00ab fasst die Arbeitsschritte nochmals kurz zusammen.<\/p>\n

Bewusste Manipulation<\/strong><\/h3>\n

Hin und wieder ist die korrekte Einstellung der Kamera nicht die beste Wahl. Bewusste Verst\u00f6\u00dfe gegen die neutrale Farbwiedergabe durch einen \u00bbfalschen\u00ab Wei\u00dfabgleich oder abweichende Kelvinwerte erzeugen ungew\u00f6hnliche Lichtstimmungen, die die Bildaussage unterst\u00fctzen k\u00f6nnen. Aufnahmen bei Kerzenschein erscheinen zum Beispiel in einer warmen, goldenen Lichtstimmung, wenn der Wei\u00dfabgleich f\u00fcr \u00bbTageslicht\u00ab oder \u00bbWolken\u00ab gew\u00e4hlt wird. Architekturaufnahmen erstrahlen in einem k\u00fchlen, technischen Licht, wenn der Wei\u00dfabgleich auf \u00bbGl\u00fchlampen\u00ab eingestellt wird. Auch so manche Portr\u00e4taufnahme wirkt mit bewusst verschobenem Wei\u00dfpunkt \u00fcberraschend anders \u2013 einfach mal ausprobieren. Im Aufnahmemen\u00fc so mancher Kamera findet sich deshalb die manuelle WB-Korrektur, die sowohl f\u00fcr Einzelaufnahmen wie f\u00fcr das WB-Bracketing eingestellt werden kann. Mittels Tastendruck kann im eingeblendeten Koordinaten-System die Farbkorrektur eingestellt werden. Die Abk\u00fcrzungen B f\u00fcr Blau, G f\u00fcr Gr\u00fcn, A f\u00fcr Gelb (Amber) und M f\u00fcr Magenta helfen bei der Findung der entsprechenden Farbkorrektur, der Zahlenwert im mit \u00bbShift\u00ab gekennzeichneten Informationsfeld gibt Auskunft \u00fcber die St\u00e4rke der Korrektur. Noch mal mehr M\u00f6glichkeiten bietet das WB-Bracketing. Damit werden statt einer Aufnahme gleich drei belichtet \u2013 mit den eingestellten Korrekturen des Wei\u00dfabgleichs. Diese Korrekturen k\u00f6nnen entweder an der vertikalen oder auch an der horizontalen Achse des Koordinatensystems ausgerichtet werden.<\/p>\n

Der Wei\u00dfabgleich kann auch nachtr\u00e4glich mit einer Bildbearbeitungssoftware am Computer durchgef\u00fchrt werden. Uneingeschr\u00e4nkt zu empfehlen ist dies aber nicht, da mit jeder Korrektur ein St\u00fcck vom Tonwertumfang des Bildes verloren geht. Im Extremfall k\u00f6nnen helle Bildelemente \u00bbausfressen\u00ab oder dunkle Bildpartien absaufen. Besser ist, direkt farblich korrekt zu fotografieren.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/h4>\n

F\u00fcr die bei normalem, konstantem Tageslicht aufgenommenen Bilder reicht der automatische Wei\u00dfabgleich in der Regel aus. Bei Standard-Lichtsituationen f\u00fchren die voreingestellten Werte meist zu guten Ergebnissen. Wer es ganz genau wissen will, der verwendet den auf die konkrete Lichtsituation abgestimmten manuellen Wei\u00dfabgleich und erh\u00e4lt so in jedem Fall \u00bbrichtige\u00ab farbgetreue Bilder. Die Graukarte hat damit zumindest f\u00fcr die Einstellung der Farbwerte ausgedient. Hier kommt nun ein wei\u00dfes Blatt Papier zum Einsatz. Achten Sie jedoch darauf die Aufnahme des Papiers auf gar keinen Fall zu hell zu belichten, denn sonst sind keinerlei brauchbare Farbinformationen mehr vorhanden. Au\u00dferdem sollten Sie eine Graukarte mit auf die Fotopirsch nehmen, denn zum Ermitteln der richtigen Belichtung gibt es nach wie vor keine bessere Alternative.<\/p>\n

Hinweis<\/strong><\/p>\n

Ausgenommen von all diesen \u00dcberlegungen sind Bilder, die im so genannten RAW-Modus aufgenommen wurden. Diese Rohdaten werden ohne Korrekturen und damit ohne Wei\u00dfabgleich gespeichert.<\/p>\n

Praxis-Tipp: Manueller Wei\u00dfabgleich <\/strong><\/h3>\n